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　　羊城晚報訊 記者褚韻、通訊員海宣報道：昨日上午，廣彩藝術與嶺南畫派再度攜手，重返“故地”，在海珠湖濕地舉隨身碟辦跨界的“墨織嶺南——嶺南畫派與廣彩傳承交流活動”。廣彩藝術至今已有300多年曆史，見證了海上絲綢之路的一段段傳奇，被列入國家非物質文化遺產；作為“嶺南三秀”之一的嶺南畫派，同樣是嶺南文化中最具特色的優秀文化之一。
　　即場東森房屋創作“跨界”作品
　　此次活動由廣州市民間文藝家協會、海珠區文聯、海珠濕地維護中心主辦，廣州市美協花鳥畫藝委會、瓷公館文化發展有限公司、比玉堂藝術傳媒公司和趙蘭桂堂共同承辦，邀請了市美協花鳥畫藝委會的周國城、周國良、萬小寧、張思燕等15位嶺南畫派畫家，攜手許恩福、翟慧玲、賣房子趙藝明等多位廣彩工藝大師，以廣彩特殊塗料為繪畫顏料，“以畫入瓷”，即場創作一批具有嶺南畫派風格的新派廣彩作品。
　　“這是我第一次嘗試廣彩藝術作品的創作，習慣了在紙上揮毫，這是第一次嘗試在上好釉的瓷盤上作畫，用筆、技法等都有不一樣的感受。”廣州市美術家協會主席周國城在接受記者採訪時表示，快閃記憶碟不同創作方式的碰撞，正是藝術創新不可或缺的機遇。
　　嶺南畫派和廣彩藝術在清代末年已在海珠結緣。清末民初，很多廣彩藝人及行業“攬手”（訂單中介）聚居“龍導尾”，即今天海珠區寶崗大道附近“龍尾道”一帶，一江兩岸的廣彩文化，在“河南”設計加工完成後，從河對岸貿易轉手，最終暢銷歐美。廣彩因此又有“河南彩”的傳統叫法。而當時的嶺南畫派，同樣活躍在海珠寶崗一帶。清末，嶺南畫派的奠基人高劍父、高奇峰、陳樹人等記憶體模組就在此地開設廣彩藝術室，成立“廣東博物商會”，一方面用工筆重彩等國畫技法，以彩瓷顏料畫瓷畫，將廣彩技藝加以創新，另一方面秘密進行推翻清朝的民主革命活動，成為嶺南畫派和廣彩相互交流的佳話。
　　主承辦方介紹，昨日參與交流的這批作品有望陳列在海珠湖東驛站供游人參觀，並將從9月18日起在廣州二沙島嶺南會展覽館展出，屆時還有“趙蘭桂堂”150年傳承下來的眾多新老廣繡精品同場呈現。
　　廣彩傳人為正宗顏料煩惱
　　“無論以畫入瓷還是傳統的廣彩工藝品，現在都已經成為廣彩藝術創作的兩大主流，廣彩與嶺南畫派其實互相融合與促進。”在昨天的活動現場，“趙桂蘭堂”第四代廣彩傳人趙藝明這樣對記者說。
　　趙藝明曾經面臨“無工開”的窘境，“藝術創作離不開創新，也離不開政府的支持、市場的推動。”熟悉廣彩行業的廣東民間工藝博物館（陳家祠）老員工崔慧華告訴記者，廣彩在上世紀八九十年代前後開始衰落，“因為出口少了，沒有什麼觀賞瓷，批量生產沒有市場，精品的缺失讓廣彩陷入尷尬局面。” 隨後十年，一批熱愛廣彩的老藝術家一面潛心創作精品，一面呼籲社會關註廣彩藝術。政府加大投入力度後，廣彩入選廣東省非物質文化遺產，在國內外藝術品市場重新興盛之時，廣彩在收藏與出口中終於找到越來越大的市場。
　　“現在收藏行業仍然走高，廣彩的藝術價值也得到更多人的重視，發展勢頭良好。我覺得最重要的是，在起起落落的市場環境里，要受得起功名，也耐得住寂寞，將這種手藝傳承下去。留住這種傳統，總會有發光發亮的那天。”歷經市場變遷的趙藝明時常這樣告誡自己的學生。
　　趙藝明除了致力於廣收學徒，推廣廣彩藝術，最近還在市一級相關政策的扶持下重拾“廣彩顏料工藝”的開發。“廣彩技藝已經後繼有人，但基礎的原材料——顏料面臨困境。”趙藝明告訴記者，最正宗的廣彩顏料從2007年起就沒有成功生產過，“沒有傳統顏料的用色，廣彩的傳承肯定是有缺憾的。”趙藝明希望以家族留存的配方技藝為基礎，通過與各高校及專業科研機構合作，儘快找到恢復傳統廣彩顏料批量製作的方法併進行生產。“這是我今年最重要的工作，希望資金能儘快到位。”
　　褚韻、海宣　　（原標題：廣彩藝術嶺南畫派再續百年情緣）